冯宝哲，陕西蒲城人，1938年1月生。高级经济师，中国楹联学会会员，中华对联文化研究院研究员，北京华夏诗联书画院院士，陕西省楹联学会常务理事，陕西省诗词学会会员，渭南市楹联学会原常务副会长，现顾问，《渭南联苑》原执行主编、编审，蒲城县诗词楹联学会顾问，蒲城县林则徐纪念馆专家顾问。2011年被渭南市楹联学会授予“秦东联坛十老”称号，2012年被市委组织部、宣传部、文化广电新闻出版局、文化促进会评为渭南市文化名人，2013年被陕西省楹联学会授予“孙髯翁终身成就奖”。
1952年参加工作，先后在银行、农牧、行政、保险等部门任职，1998年退休。曾有十多篇论文发表于国家级保险专刊《保险研究》和《中国保险》，有近七十多篇论文发表于京、津、沪、粤、陕、晋、豫、鲁、蜀、湘、黔、辽、青、宁夏、内蒙等十五个市、省、区的报刊杂志，获中、省级多项奖励。1987年12月获陕西省保险系统经理论文一等奖，并获省公司1987年保险新闻竞赛二等奖，1988年9月获《陕西日报》保险理论与实践征文二等奖，同年12月获渭南地区科学技术协会优秀会员，1990年1月获渭南科协科技论文三等奖，1991年11月获省公司内审理论研讨会优秀论文奖，1992年3月获省公司思想政治工作论文优秀奖，1992年7月参加全国保险系统内审理论研讨会就保险企业开展经济效益审计作了重点发言，其文载入总公司《审计理论与实务》一书，1994年4月为在西北农大举行的国际发展农业保险学术研讨会（LSALD’94）提供了《加强保险代理制度建设是普及农业保险服务网络的必由之路》的研讨论文，被刊发于学术研讨会专集。1994年10月获全国城市金融管理与改革研讨会优秀论文二等奖，1996年12月获中国“八五”科学技术成果荣誉证书。
1988年5月被陕西省金融学会聘为《陕西金融》特约通讯员，同年12月被陕西省保险研究所聘为调研员。1992年被《陕西保险》杂志聘为特邀编辑。事迹载入《世界华人杰出专家名典》《中国专家大辞典》《中国人才辞典》等数十种典籍。平时喜爱文学，文革中曾被“黑日记”问题折磨十载，因文蒙冤。多年来对诗词、楹联情有独钟，常有诗联与散文发表于报刊、杂志。并被收入《当代感怀诗词精选》《中华当代美德诗选》《中国楹联年鉴》《新世纪对联大典》《当代楹联家大观》《中国楹联家大辞典》等多种大典。
从2004年以来，勇挑重担，坚持编辑《渭南联苑》，从组稿修改，到编排校审，由其一人承当，焚膏继晷，认真负责，保证了刊物的较高质量，被中楹会多次评为全国优秀楹联刊物，2013年6月受到中楹会会长孟繁锦的专函表彰。他多方筹划组织宣讲团深入基层，现场辅导，宣讲联律，使渭南学会获得了全国联律普及工作先进单位。积极主动地做好各年度《对联中国》的组稿工作，使学会获得了中楹会《2008·对联中国》贡献奖和《2009·对联中国》优秀组织奖及《2010·对联中国》《2011·对联中国》《2012·对联中国》《2013·对联中国》年度贡献奖，在组稿排行榜上荣列全国第二到第五。本人也先后十一次获得中楹会精品战略工程《对联中国》佳作奖。
在楹联理论研究方面，敢于向权威挑战，有四十多篇论文发表于中、省刊物。其中尤以《对联》杂志上半月刊登载的有关褒贬新旧声的论文，被编者加了按语，在全国影响较大。2006年3月该刊在首篇发表其作《应当理直气壮地为今声开路——兼谈“双轨制”的迷惘》一文，向诗联界发出了“以今声为主导”的呼吁；2010年6月该刊又在首篇刊登了其作《现代对联抛弃新声行得通吗？——与楹联大家梁石先生商榷》一文，此文参加了首届中国楹联黄河论坛交流，被评为优秀论文奖的头名。2013年4月该刊又在首篇刊发其作《关于“平水韵”渊源的辨析——兼与<辞源>“平水韵”条目编纂者商榷》一文，厘清了“平水韵”的源头，纠正了先刘后王的谬误。另外还有多篇作品刊登于中楹会机关刊物《中国楹联》和《中国楹联报》。平时不仅自己坚持楹联创作，多次获得过全国诗联大赛的等级奖，还参与组织全国性征联大赛十多次并主持评审，坚持客观公正，出版《征联荟萃》十部，使秦东联赛赢得了较好的口碑。他还积极辅导初学者步入楹联殿堂，在其耐心帮助下，不少会员成为楹联新秀，作品屡屡走向全国，对于楹联学会工作吃苦耐劳，曾多次被省楹会与市文联评为先进个人。
个人作品
五古·风雨坎坷路
一九三八年，开初一月三。古历丁丑岁，腊月第二天。
蒲城南门里，有巷名花园。门牌六号院，吾生襁褓间.
吾父主钱行，掌柜管全盘。吾祖清秀才，曾为遂平官。
时值国运艰，日军占太原。全国齐奋起，抗日掀巨澜。
秦东要塞地，日寇口生涎。飞机频侵扰，轰炸连二三。
昼避防空洞，夜惊难安眠。县城太危险，暂迁到乡间。
贾曲北堡子，位于县西南。寄居一年半，复回城里边。
门前有场院，平坦又宽展。常携小伙伴，嬉戏在其间。
或玩鹰捉鸡，或滚小铁环。或旋硙硙转，或画犁犁盘。
时值四二年，钱行把门关。吾父另谋职，去把县志编。
年龄五岁满，入学春季班。学校在巷口，来去甚方便。
学习整一年，生活有变迁。国赋苛税重，家境日渐艰。
不堪摊派款，迁居回故园。老家车渡村，地处洛河湾。
西有烽火台，北依商颜山。兵家必争地，历史有遗篇。
后梁乾化间，温韬寇长安。车渡阻击战，韬败窜回山。
金兵占中原，南宋半边天。在此曾交战，江淮赖之安。
村边东岳庙，建筑何巍然。每年二月半，十社祭神仙。
三月十八庙，古会唱乱弹。幼时最爱看，封神出五关。
朝阳透重雾，暮霭浮轻烟。故乡风光美，哺育吾童年。
七岁股骨断，卧床麦熟天。胜利炮声响，伤愈全家欢。
足龄九岁半，升入高小班。离家五里远，背馍吃冷餐。
学习甚勤勉，知识肯深钻。读书永不厌，成绩居人先。
孰料时局变，内战火又燃。社会黑而暗，赃官昏且贪。
物价天天涨，生计实艰难。父离县志馆，回乡务庄田。
幸喜得解放，日月换新天。颂歌连声唱，秧歌扭得欢。
高小毕了业，考入初中班。上县把书念，南塔耸校园。
申报贫寒生，可叹家境艰。一年便辍学，母校梦魂牵。
吃的杂粮面，麦子真希罕。豌豆难下咽，糜面打搅团。
常提拾粪笼，视粪如金砖。绕着牲畜转，愿粪堆如山。
休学非吾愿，书山勤登攀。啥书都爱看，废寝又忘餐。
变卖城里产，聊解家中难。复学辛卯岁，编入春乙班。
同窗齐推选，任职校园间。少先大队长，连年任在肩。
蒲中修业满，高中考尧山。组织另调遣，银校为中专。
八月三十晚，百人上渭南。徒步脚跑烂，初涉渭河滩。
首次乘火车，半夜到西安。乡下土老冒，见了大世面。
先住西大街，后迁城南边。校舍系新建，四周绕农田。
银校高中部，学制为三年。既能涉猎广，又能业务专。
待遇遂心愿，供给吃和穿。衣食全包揽，零用不熬煎。
津贴初兑现，心情不一般。贫穷庄稼娃，如今能挣钱。
忙往邮局赶，家书报平安。顺便汇点款，饮水应思源。
学制忽有变，改为短训班。专业学货管，练技如攻关。
一年学期满，分配陕青甘。独吾有幸运，被派回渭南。
分到白水县，银行作科员。时年十五岁，幼稚未成年。
有人称老冯，尴尬实难堪。虽是尊重意，未免太离弦。
行里控制严，请假如登天。应奔外婆丧，也不给时间。
两年未返里，父母眼望穿。春节回家转，来回只三天。
往返徒步赶，交通不方便。肚里虽有怨，工作应心专。
起先搞储蓄，后作信贷员。主管供销社，严把资金关。
服务为基点，监督是手段。目的为发展，银企两家欢。
工作头绪繁，事事都争先。吃苦又肯干，从不讲价钱.
十冬腊月天，冰封难行船。赤足趟洛水，气盛不畏寒。
多次评模范，工会当委员。曾排梁秋燕，各界齐争观。
为圆升学梦，冒险考大专。惜乎未准备，名字落孙山。
反右大开展，心中渐惘然。参加大批判，偏要充好汉。
机关搞精简，行里大裁员。干部要劳炼，首批回家园。
同事四五年，相知甚留恋。合影作别念，离泪洒胸前。
回村作社员，浑汗洛河滩。农活从头练，改造世界观。
村社帐务乱，清财任务艰。受命把帐建，月余始井然。
年龄二十满，应把婚事谈。幸得如意伴，五一结良缘。
水利要大办，参加突击班。累活抢着干，重活扛在肩。
开渠挖沟堰，奠基把石搬。一步一声喊，洛水听使唤。
全民把钢炼，县北扎营盘。单车运煤炭，高炉冒黑烟。
地里庄稼烂，炉前人声喧。出炉铁不见，此责谁承担。
公社一夜现，共产风正欢。大队搞核算，已被抛一边。
财务要人管，统计需人兼。大队当会计，内务一盘端。
掌握日进度，及时报上边。实数交差难，只得翻加番。
蒲城合大县，白澄并其间。劳炼一年半，奉调回机关。
留在县银行，又作信贷员。行政频抽调，驻队在乡间。
三夏抓生产，斗争搞夺权。拉话农家院，访贫又问寒。
国家食粮短，群众生活艰。吾吃百家饭，深解其中难。
曾吃刺角面，淀粉用麦杆。榆皮筋不断，油渣当美餐。
野菜家常饭，苜蓿味道鲜。玉米红苕面，可上待客筵。
油水难得见，食量大而贪。萝卜熬稀饭，能吃几老碗。
蒲白分了县，吾留古重泉。形势渐好转，国富民自安。
工种多有变，样样都爱钻。艺多人不厌，博学眼界宽。
农金搞放款，储蓄抓宣传。统计填项电，综合作调研。
业务成骨干，多次被评先。社会活动繁，身把数职兼。
共青团支部，书记任务艰。教育新一代，争当好青年。
善抓闪光点，引得火炬燃。支部成样板，树标县机关。
劳动搞竞赛，工会把头牵。吾为副主席，自应把劲添。
比学帮超赶，携手齐向前。县里评先进，受奖上渭南。
县上搞会演，节目靠自编。“勤俭”小快板，编演都领先。
文革风暴起，全国卷狂澜。蒲城不例外，并非桃花源。
八月十八日，小将来串连。学生上了街，游行搞宣传。
游斗校黑帮，冲击师训班。围攻县领导，聚众通宵缠。
造反连声喊，口号声震天。灯光球场里，彻夜人声喧。
群众看不惯，次日总动员。涌进蒲中去，有人动了拳。
学生大不满，激愤更昂然。要求惩凶犯，追查总根源。
满街大字报，谣传飞满天。公开叙己见，辨论行门前。
檄文亲手撰，说理解疑团。是非要明辨，岂知徒枉然。
学生搞请愿，领导左右难。条件暂应允，换得片刻安。
各界派代表，组织调查团。工农商学干，吾算一成员。
查了近百天，还是没眉眼。客观形势变，年底散了摊。
行里照文件，按部又就班。成立文革会，选吾当委员。
担任副主任，实为势所掀。身不由己愿，被迫推浪尖。
能人落了选，心里不舒坦。背后暗窥探，打起小算盘。
形势多变幻，谁也不了然。运动无经验，常规被打翻。
挑拨搞离间，点火把风煽。插旗造了反，结伙抱成团。
银行两派现，一家分两摊。事事对着干，豆萁何相煎。
互争真造反，其实都可怜。同是受蒙骗，何需论谁先。
实服极左派，整人显手段。翻手云黑暗，覆手雨连绵。
台上握手笑，台下脚踢翻。背后放暗箭，当面装好汉。
说谎气不喘，过海把天瞒。口蜜腹中剑，诡计有多端。
正能说成反，黑白颠倒颠。指鹿为马变，栽赃把罪安。
正直宵小怨，公道奸邪嫌。好汉多磨难，皆因腰不弯。
有人泼污水，总得先擦干。被迫来应战，心力实不堪。
秉笔把理辨，假象全戳穿。邪恶原形现，丢人失脸面。
同事心良善，多作壁上观。几番大论战，吾竟成中坚。
枝长风易断，堆高流必湍。枪打出头雁，雨蚀檐前椽。
时至六八年，狂飙遍地旋。社会武斗起，行里不安然。
造反精英们，擦掌又磨拳。柳帽头上戴，短棍扛上肩。
自己耍野蛮，反诬他人癫。故意乱冲撞，寻衅生事端。
装作看不见，息事人能安。岂料难如愿，虎视更眈眈。
来者既不善，只好离远点。急忙下决断，暂避躲外边。
五月骄阳艳，时近端午天。乡党和战友，护吾出北关。
头被草帽掩，化装换衣衫。大路不能走，小道只选偏。
恐见熟人面，单车蹬得欢。恍若搞地下，与敌巧周旋。
抬头望北斗，低头思潮翻。累若丧家犬，到底为那般？
形似失群雁，孑然身孤单。出没无定点，辗转隐乡间。
行里形势乱，派性闹翻天。荷枪又实弹，戒备更森严。
先是搞接管，遂后复夺权。表态把队站，人人要过关。
逆者如囚犯，鞭打又绳拴。罚跪又罚站，动辄耳光扇。
真人假枪毙，肉身练脚拳。身心受摧残，如同关在监。
整吾找借口，追查黑名单。宿舍全翻遍，日记一锅端。
拿出杀手锏，祭起追魂幡。上纲又上线，硬将罪名安。
飞机蚊子变，大象蚂蚁扮。一能说成万，扁能说成圆。
活捉冯大头，打倒帝修反。满街大标语，斗大字赫然。
想捉捉不到，急得心生烟。扎个小草人，开会斗几番。
发泄心头怨，化解胸中烦。草人受批判，今古创奇观。
吾避白水县，心系行里边。握笔仍答辨，真象要说穿。
幸有联络员，秘密把线牵。信息甚灵便，犹如亲眼观。
局势渐和缓，收枪交子弹。回城屈指算，恐怖整百天。
组织大联合，两派掌了权。派性依然在，时时能复燃。
吾虽副主任，枷锁头上盘。实际靠边站，摆设装门面。
只因黑日记，经常惹麻烦。多次学习班，检查写不完。
一打又三反，时到七零年。派性阴霾现，又把日记牵。
反对毛主席，追随帝修反。反党反社会，罪名大如天。
接受大批判，低头身站端。口号使劲喊，帽子随意编。
又成火力点，昼夜不能安。认罪要自贬，上挂又下联。
掏心让人看，反说把案翻。交代没深浅，检查难过关。
既要挖思想，又要追根源。一遍又一遍，写得胳膊酸。
有口不能辨，向谁去诉冤。牛棚遭涂炭，痛苦实不堪。
精神近错乱，心似乱箭穿。无路可以选，钻了牛角尖。
多次寻短见，绳索系项间。犹恐难如愿，身残受熬煎。
井边去摸电，停电何突然。上苍既怜念，此命托于天。
魔力终有限，阴风难久旋。派性招人怨，正道在人间。
知吾处境难，外界伸手搀。抽调搞中心，助吾出苦潭。
修建西韩线，抽吾驻渭南。收发运灰枕，铁路通河川。
农村去蹲点，驻队作宣传。成分细复查，甄别慎纠偏。
按照政策办，地富否定完。可惜有羁绊，派性惹麻烦。
进驻落后队，改造老大难。政策落实好，群众笑开颜。
多种经营办，大抓土特产。增收靠开源，致富路子宽。
总结好经验，推广全县传。示范办展览，典型带一般。
日记作定案，已是七三年。结论无大患，只属认识偏。
特长难遮掩，反倒冒了尖。文章人称赞，名播县机关。
县上开大会，材料组里编。办会专业户，外号传笑谈。
领导把将点，调吾入政坛。蒲城农牧局，写作抡笔杆。
银行不放人，几番费周旋。调令发两遍，才得离深渊。
鲤鱼脱钩钓，囚犯出牢监。身心得解放，跳出是非圈。
时至七六年，春节正月间。初一日将晚，患癌父归天。
神州愁云满，三老离人间。粉碎四人帮，举国万民欢。
日记平了反，心理没负担。甩开膀子干，劲头用不完。
进了县大院，农口去上班。内勤事务繁，文秘工作艰。
负责粮油股，民以食为天。指导收种管，科学来种田。
干了整四年，岗位有变迁。调到政府办，作了研究员。
主持综合组，秘书作跟班。常随县领导，巡回乡社间。
会海需泅渡，文山得登攀。会务要准备，文件要草签。
为了不误点，还得抢时间。通宵熬红眼，经常加夜班。
报告一大篇，洋洋万余言。字字汗水换，脑汁能绞干。
当了副主任，实干仍如前。行为自检点，从不耍特权。
农行曾商调，请吾赴西安。婉拒表心愿，只因恋故园。
四十七岁满，从政整九年。时来运将转，机遇在面前。
保险系新办，机构要下延。调吾干保险，重涉金融圈。
主持县公司，创业开新天。新事新起点，万事开头难。
奠基把制建，展业抓宣传。收费一百万，保费翻了番。
辛苦一年半，又要调渭南。离乡非吾愿，故土永挂牵。
组织已派遣，服从理当然。无奈先试探，赴渭暂上班。
谁知一体验，另是一重天。地区事好干，工作甚悠闲。
出门放眼看，才知天地宽。认识有改变，游子心始安。
主持宣调科，宣传并调研。工作踏实干，局面大改观。
联系渭南报，征联办专栏。宣传成声势，消息常见刊。
全省论文赛，吾曾夺魁元。保险研究所，聘为调研员。
地区金融界，学会设渭南。理事任两届，还把秘书兼。
从业素清廉，拒腐永不沾。心正邪自远，身直影子端。
转行搞审计，全省屡居先。上级频抽调，出差审外边。
担任督导员，文秘严把关。实行传帮带，培养新笔杆。
《陕西保险》刊，邀吾为责编。认真改稿件，严把质量关。
字字经锤炼，篇篇细增删。保证高水准，读者甚喜欢。
吾也频投稿，论文出潼关。东西南北中，各地屡见刊。
京津沪粤陕，豫鲁蜀湘黔。内蒙辽青宁，超过七十篇。
高级经济师，业务攻精尖。影响日渐远，邀函雪片般。
名入诸大典，文载众汇编。小传上网站，信息到处传。
主持办公室，最后岗一班。句号画圆满，老牛更加鞭。
六十车到站，退休忙交班。苦熬到时限，才得享清闲。
工龄不算短，不觉两鬓斑。连头带尾算，四十有六年。
回首坎坷路，心中尚坦然。俯不怍于人，仰不愧于天。
怀揣日月朗，胸纳江海宽。知足增福寿，能忍身自安。
平时常锻炼，漫步马路边。兴至寻书看，倦来依枕眠。
随笔记杂感，诗联歌所欢。儿孙绕膝转，安乐度晚年。
流光似电闪，往事如风烟。聊吟四百韵，细品酸与甜。
2001年4月
（原载于《当代感怀诗词精选》）
夕阳灿烂天
——写于此生度过三万一千天后的暮年回眸
一九九八年，六旬当交班。元旦刚过罢，退休到时间。
工龄卌六载，为民献寸丹。劳碌大半辈，无悔无怨言。
不计名和利，心中无挂牵。工作全交卸，身轻没负担。
时间自支配，有了主动权。每天皆假日，开始享清闲。
忙碌成习惯，变化显突然。一时难适应，反觉甚瞀乱。
自定新靶点，求知再登攀。书中吸营养，学海更扬帆。
首先攻诗词，生活情趣添。韵味惹人醉，每天背一篇。
熟读古经典，融会记心间。参加县学会，专攻诗和联。
不作门外汉，知识靠深钻。力克最难点，弄清所以然。
掌握其要领，自作也不难。心得写笔记，出版供众观。
入门作引路，初学勇气添。推动诗词热，更把新浪掀。
渭南建楹会，联界组社团。被推副会长，常务任在肩。
市会办杂志，《渭南联苑》刊，每季出一期，吾又任主编。
辛勤组稿件，细心严把关，编改校排审，全是一身担。
焚膏继晷干，奉献能纳憨。连干十年整，闯开一片天，
杂志屡获奖，全国优秀刊。中楹会长赞，挥笔写专函。
肯定大方向，又夸路子宽。寄语增干劲，余热火更燃。
因为编杂志，又把电脑玩。首先学击键，打字作了难。
拼音从未学，王码不了然。盲点需改变，又得攻难关。
五笔从头练，口诀记心间。横竖撇捺折，字根要记全。
笔画按顺序，码字也简单。随时上电脑，网海任扬帆。
堪比知识库，容量大无边。营养取不尽，犹如智慧泉。
网上开博客，起首在博联。新浪诚邀请，又去把户安。
随后到精英，三家均相参。点击四百万，发文超两千。
耿直抒己见，观点明而鲜。公知屡挑战，屡战屡凯旋。
开展大辩论，是非自了然。敢捅马蜂窝，匡正驱邪端。
搜索多家现，拙文布网坛，只要想查看，点击即可观。
全国诗联赛，斗胆也敢参。多次获嘉奖，激励把劲添。
诗联载大典，拙文常见刊。参加中楹会，国粹驻心田。
《对联》半月刊，全国影响宽。多次刊拙作，数度引波澜。
联界对声韵，今古有争端。名为双轨制，今声步履艰。
著文曾呐喊，今声开路难。三论致大腕，古今不容偏。
被加编者按，反响非一般。优秀论文奖，黄河论坛颁。
也曾专文辨，平水韵溯源。肯定王文郁，纠正误刘渊。
曾评贾平凹，放胆议莫言。指谬熊召政，质疑余德泉。
不惧权威势，敢违名人颜。求实信真理，义正词又严。
组织征联赛，九州选佳联。主持评委会，优中挑拔尖。
匿名搞评选，公正不生偏。连续十多次，信誉遐迩传。
培养众新秀，楹联登大刊。质量上档次，作品出潼关。
《对联中国》稿，开展已多年，积极又主动，组稿不怕烦。
全国排行榜，渭南屡居先，连获贡献奖，虽累心里甜。
兴业凭骨干，百家选英贤。吾被评十老，夕辉献联坛。
文化名人选，全市声势喧。揭榜吾生惭，鱼目混其间。
省颁髯翁奖，意义确非凡，有幸得鼓励，忝列有愧颜。
八十庆寿诞，回眸忆当年。此生文墨伴，拙作有版权。
《风雨留痕》卷，三集汇成编。毫资整五万，自费出书难。
庚子春节至，市委来贺年。部长送温暖，何德蒙顾怜。
名人建档案，吾又生汗颜。文联挡案局，挂号有名单。
乡土育游子，游子愛乡关。心系黄土地，放声歌重泉。
甘心作奉献，不计苦和难。诗联两大典，编审严把关。
学会出书刊，多次撰序言。地方兴文化，频把力量添。
黄河有故事，政协组稿编。乡思促灵感，连篇颂先贤。
手机有微信，交流更方便。微友四海布，知己九州联。
视频常通话，犹似对面谈。诗联办讲座，文朋艺友欢。
微群华岳风，同题共争妍。每周诗一首，坚持近四年。
昨日屈指算，寿高缘心宽。白驹匆过隙，三万一千天。
来日时有限，代谢有循环。知足无奢念，力争可延年。
黄泉路不远，心明应坦然。此生牛作鉴，负重劲鼓圆
曳套不偷懒，踏实永向前。落幕无遗憾，磊落可对天。
钟情故园地，洛畔将长眠，一百二十韵，回眸聊暮年。
2022年11月18日
七律·忠耿清廉蒲城人（八首）
（一）
赞王鼎
爱国名相志坚诚，长驻民心青史旌。
政炳一朝声誉盛，官居五部吏风清。
禁烟主战御英寇，治水荐林扶俊能。
四不遗疏盼君醒，惊天尸谏九州崇。
（二）
赞杨虎城
虎将英姿城府深，捅天壮举扭乾坤。
西安聚义惊寰宇，重庆成仁泣鬼神。
忠烈国魂昭九域，清廉政绩耀三秦。
民族砥柱雄风在，千古功臣万代钦。
（三）
赞井勿幕
马恩首引醒神州，革命檄文劲正遒。
锐笔一篇惊九域，夏声几页耀千秋。
倾家捐款为革命，忘我献身除寇仇。
播火三秦辛亥变，撑天巨柱汗青留。
（四）
赞李仪祉
黄土高原旱肆凶，江河赤子缚蛟龙。
渠开八惠四时畅，涓润三秦五谷丰。
办校振铎施启智，救民济世重兴农。
清廉刚正人共仰，水圣口碑千载旌。
（五）
赞李元鼎
纵横献策为革命，创办夏声图反清。
逆蒋拒银扬正气，倒熊斥腐倡廉风。
民国元老英豪志，梁柱鼎石忠耿情。
藐视强权腰杆硬，秦人刚烈树仪型。
（六）
赞包森
千里奔波赴冀东，投身抗日建奇功。
从无到有游击队，以少胜多生力兵。
运计铺谋擒赤本，神出鬼没战顽凶。
清风正气包司令，历史丰碑留美名。
（七）
赞仵墉
官居县省卅余年，清正无私称大贤。
未为半点亏心事，不取一文份子钱。
长城抗虏添薪火，日伪加职弃秽膻。
燕赵之风熏赤胆，民国廉吏史籍传。
（八）
赞寇遐
稳健雄奇功底深，书坛泰斗技超群。
千金不动传佳话，一划难求敬赤心。
藐视权奸彰正气，支持革命望新春。
耿直刚烈重操守，辛亥老兵德望馨。
楹联三十副
为华山题联
华赐族名源国号；
莲撑鼎柱托乾元。
为仓颉题联
功赛炎黄为字祖；
圣先孔孟是文宗。
为卤阳湖凌波亭题联
群鸟识途追暗柳；
熏风知趣逗凌波。
为华山牌坊题联
西望长安，峰蒸王者气；
东牵函谷，地聚道家风。
为陕西东大门题联
河岳势雄，华夏文明肇始地；
山川气盛，炎黄血脉发端源。
为渭南市首届书法篆刻展题联
高手能书，笔走龙蛇歌惠政；
名家善篆，刀雕金石颂尧天。
为大荔县官池镇九龙村牌坊题联:
精准扶贫，党送春风同致富；
笃勤圆梦，国施良策共追福。
为渭南市委拟2021年大门春联:
玉局开春，十四五宏图作序；
金牛拓梦，一百年大道通天。
贺宝鸡市楹联学会三届二次理事会顺利召开
宝地聚群英，筹谋划策拓新宇；
鸡年开盛会，秣马厉兵攀顶峰。
为中国移动通讯渭南分公司题联
相隔万水千山，即刻传情问冷暖；
分处五湖四海，瞬间通话报平安。
为渭南市剪纸学习班题联
秦东能匠，传承剪纸，出先贤精品；
各地专家，赓续构图，授拿手真经。
贺中楹会第八届会员代表大会在河南三门峡召开
八代会生馨，对韵芬芳，香弥四季；
三门峡放彩，联花灿烂，红遍九州。
为福山景区题联
游客倾心，大河投抱，皆慕福山祥瑞；
灵泉西驻，巨蝎东奔，独钟瀵水神奇。
为渭南市金婚活动题联
五十载金婚，暮岁相携，尽展夕阳风采；
百二双银侣，白头偕老，豪吟伏枥诗章。
题李冰、李仪祉
堰筑都江，渠开八惠，二李古今称水圣；
功滋天府，福泽三秦，万民朝夕颂先贤。
题白居易
才盖元刘，四海同钦，乐府流芳馨百代；
名齐李杜，三峰并峙，诗词飞韵誉千秋。
为王尚德烈士事迹展览题联
行尚先驱，首竖团旗，赴汤蹈火日星灿；
德昭后辈，广开农运，覆地翻天河岳新。
联贺上林苑诗词楹联学会十周年庆典
上林记事，迭谱华章，三代诗联描锦绣；
沧浪飞鸿，频传喜讯，十年业绩铸辉煌。
自题《风雨留痕》首发式恳谈会
身正影直，品德端方，八旬岁月经风雨；
求真播善，言行诚信，三册篇章留印痕。
贺兴平市楹联艺术家协会成立三十周年
建旅居先，腾蛟起凤，名播秦地联军壮；
撑旗最早，老树红花，享誉全国会史长。
恭贺蒲城县诗词曲联学会第五届会员代表大会胜利召开:
千载流香，三秦驰誉，两卷典籍国粹宝；
廿年砥砺，五届传承，八集雅韵里程碑。
为《华山文学》百期贺联，
古承司马，不忘初心，华山文学百期秀；
文效乐天，永担使命，渭水古风九域馨。
联贺蒲城县诗词曲联学会成立二十周年
四屆丰碑，廿年壮史，弘扬国粹皆如愿；
八集雅韵，两卷佳联，撷取英华尽是诗。
注:1、愿:宏愿，初心，宗旨，旗帜，目标。
2、诗:诗意，精美，清秀，风趣、谐和。
为渭南市题联
邀四圣回乡，字酒史诗俱备，纵论祖根文化；
集群英兴渭，工农商学同行，更添河岳风光。
为老龄委表彰会题联
笑声朗朗，节至重阳，倡导文明，敬老成风尚；
歌舞翩翩，时逢双九，表彰先进，举贤传美德。
题王鼎
政炳一朝，声誉盛隆，禁烟主战，英名留史册；
官居五部，吏风清正，治水荐林，尸启醒神州。
贺合阳县楹联学会成立十周年:
洽川焕彩，莘野铺霞，大雅生香，十载联花艳，
金水拨弦，黄河擂鼓，关睢献爱，两行劲旅雄。、
题龙首坝
杨颁决策，李主筹谋，献一片丹忱，誓引清流圆好梦；
黔庶展眉，苍龙伏首，倾万斛甘露，遍铺绿韵惠良田。
为《老年法》颁布十周年市老龄委成立二十周年题联
丹桂飘香，庆法施十载，赞语喧喧，传统美德蔚成风尚；
金菊送爽，贺奉献廿年，歌声朗朗，老龄事业彰显辉煌。
贺合阳县雷氏兄弟《手足联稿》付梓
雷门二将，手足协力，笃志为文，同操椽笔鼓风骚，煌煌佳作篇篇现，
联界双雄，棠棣同心，博学向上，共舞楹旗兴大雅，朗朗才星灿灿明。
现代对联抛弃新声行得通吗？
——与楹联大家梁石先生商榷
看到《中国楹联》2010年第一期所刊梁石先生“对联乃‘国粹’之声韵辨——驳对联创作以新声为主导论”的文章，为之一惊。作为中楹会评审委员会委员的梁石先生能够这样对新声倡导者挥动大斧，真是不可思议！梁石先生是联界楹联创作、楹联书法、楹联出版三拔尖人物，对于他在联界的影响笔者是十分敬重的，但是敬重并不等于盲从，不等于认同他的所有观点，读罢梁先生这篇大作后，对于其歧视新声的偏见真是无法苟同。
梁先生论文的正题是“对联乃‘国粹’之声韵辨”，看来是一篇说理辨论的文章，愚以为辨论问题首先要具有平和的态度，大家在辨论中都是平等的主体，应当允许别人发表不同的意见，如果别人讲得有理，就应当对自己的意见作出修正，这就叫包容的态度。可是梁先生论文的副题：“驳对联创作以新声为主导论”就缺乏这样的肚量。一个“驳”字就剑拔弩张地把自己自封为正统权威的代表，而视对方论点为异端邪说，从而使辨论缺乏探讨与商量的气度和氛围，这是令人十分遗憾的。
现在让我们引用梁先生文章中的一段话，来看看梁先生是怎么提出问题的。梁文说：“近期，不断有一种声音充斥耳廓，即在对联创作中，应以新声为主导。换句话说就是：作者在对联创作时，应按现代汉语的声韵调平仄，尤其是在参加征联赛事中，不用新声而用古声（平水韵）者要加以说明。更有甚者，在某地的征联赛事启事中，白纸黑字地写道：“参赛作品要求使用新声。集句、用典、引文应注明出处。”（喂！有没有搞错。你只允许用新声，何来集句、用典、引文？贻笑大方也！）我的天哪，当下联坛是怎么了！竟有如此霸道武断者，只许新声生，不准古声活。看来在对联创作中，扼杀古声的论调大有‘黑云压城城欲摧’之势。出于对中国对联艺术的挚爱，为了守住对联乃‘国粹’的神圣地位，促成对联这一传统文化的‘申遗’成功，也为了当前对联发展的大好前景不被“新声主导论者”所断送，故很有必要大声疾呼，大胆公开地在此就声韵为对联国粹艺术作辨。”
由以上内容不难看出梁先生对新声主导论者的偏见是何等根深蒂固！上文的不足或破绽，表现在对以新声为主导作了片面的理解，既然新声是主导者，必然还有为辅者，这就说明以新声为主导并未排斥古声，没有人说过要扼杀古声。联赛要求注明新旧声的事，笔者前几年阅读征联启事时，常常会发现是要求用新声者必须注明，而对古声是没有这一层手续的。近几年这种现象似乎很少有，至于有的联赛会不会反过来要求用古声者要加以说明，我还真没有留意，但从读过的无数征联启事看，相信要有也是极个别的，并不具有普遍意义，像梁先生所举某地联赛要求只用新声，那更是个别之中的个别了，何来“在对联创作中，扼杀古声的论调大有‘黑云压城城欲摧’之势”的判断，况且这个判断与梁先生上文中“当前对联发展的大好前景”是自相矛盾的。是“黑云压城”呢，还是“前景大好”？我相信只要认真阅读过孟繁锦会长在中楹会六代会上的工作报告就会有明确的答案。梁先生说得太耸人听闻了。特别是“为了当前对联发展的大好前景不被‘新声主导论者’所断送”这句话确实是够雷人的，“新声主导论者”简直成了联界的“败家子”了，以这样的话语来对待全国联界一大批“新声主导论者”，这难道是公平的吗？梁先生这么义愤填膺，究竟是为了何来？
那么，梁先生的主张是什么呢？请看梁文的叙述:“对联从有文字记载起，经过宋、元、明、清、民国，其一路走来，脚步踏的是‘平水韵’。这种古声古韵构成了对联平仄节律的声韵之美。随着时代的变迁、社会的变革，汉语也发生了变化，在汉字声韵上很自然地派生出了今声，又称新声。新声将不少仄声字，纳入了平声，在诗词对联创作上就出现了古声与新声的差异。按当下通融的办法即：作者在对联创作时可依古声调平仄，也可按新声调平仄，但在一首诗或一副对联中不能古新声混用。这是一种折衷的宽容办法，叫‘双轨制’。但是就对联国粹艺术而言，笔者认为对联创作应以古声为主，新声为辅。在投稿或参赛时，新声撰联需要说明，否则，就按古声加以评品与取舍。”
梁先生在上文中提到了“双轨制”，但按他的意思，“双轨制”不过是古声对新声的的施舍与开恩，所谓网开一面而已。因为梁先生后边接着即以对联国粹艺术为由，对执行“双轨制”有了保留，先说古声为主，新声为辅，并给新声提出了自报家门的不平等条件，如不遵从，最后干脆赤裸裸地一刀切，就按古声评品取舍，这还算什么“双轨制”啊！说明梁先生所讲的“新声为辅”只是个空挂的招牌，在实践操作中先生是不会容许新声有一席之地的。值得注意的是，梁先生所提办法正是他前述所谴责的翻版，梁前边指责要古声加以说明者为“霸道武断者、只许新声生、不准古声活。”明知如此，在同一篇文章中，先生却主张用这种办法对待新声，难道就不怕有“霸道武断”之嫌吗！这可是梁先生自己制造的判词，如果请君入瓮，梁先生可能就知道自己言之差矣！在今天的现实生活中，我们创作的作品是让今人看的，怎么能以古声为主，让古声大行其道呢？难道现代对联是专门为了供古人欣赏的？
为了证明自己说得有理，梁先生还举出了“在书法创作中仍然沿用繁体字，而且在品评书法作品优劣时，尚无以简化字书法为佳的先例。”并且以“京剧进入新时代，如唱腔念白都用普通话发音，就显得外行了。”……“经典唱段《贵妃醉酒》：‘奴似嫦娥离月宫’句中‘嫦娥’的‘娥’，唱腔发音为‘wō窝’，而不能唱作了‘ē娥’。假如有人冒天下之大不韪地唱作了‘ē娥’，一定会招来整个剧场的哄堂大笑。”……“京剧的唱腔念白与现在普通话差别多多，竟无人站出来指手划脚。”感叹“中国对联已有上千年的历史，南宋淳祐年间创编的‘平水韵’已逾七百多年，却在当下遭到‘新声为主导论’的贬斥，同样是国粹艺术，怎么差距就这么大呢？”
笔者对于书法是外行，对品评书法是否一定要是繁体字，写有简化字的书法是否犯忌，不甚了解，也不便臧否，但据笔者了解一些简化字本身就是从草体脱胎而来的，草体佳品能够获奖这恐怕是不争的事实。笔者也看过许多书法大赛启事，从来没有看到过简体字需要注明的要求，也未见过书法界有什么通融折中的双轨制或者是以繁体字为主，简体字为辅的规矩，况且书法艺术与书法实用是可以分开来的，由于楹联所具有的群众性，楹联艺术与楹联实用是可分的吗？这一切都说明楹联与书法是没有可比性的，各有各的特殊情况。另外梁先生所举的京剧唱腔念白都有传统的音韵要求，其发音都是爱好者耳能所详的，唱得符合不符合传统，行家皆能分辨。那么先生所说的古声发音，如今究竟有几个人能够说得清呢？连已故语言大师王力教授都说：“古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。”（《诗词格律》第5页）从而主张“今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗，”（同书第4页）那么，我辈普通人谁还会有超级智慧解读古音呢？显然楹联的音韵也是无法与京剧相比的。顺便纠正一下，“娥”的发音应是“é娥”，属第二声，阳平，并非梁先生所说是第一声阴平。“平水韵”也不是南宋淳祐年间创编的，而是刊于金正大六年的《新刊平水礼部韵略》，是金人王文郁领衔主编的，其时为公元1229年。宋淳祐间刘渊所增修的是《壬子新刊礼部韵略》，壬子年，即公元1252年，晚于王文郁二十三年，怎么能算创编呢？
接下来，为了说明新声主导论者的“不肖”，梁先生便虚拟对方的观点，设立靶子，然后洋洋洒洒、乒乒乓乓地批驳起来。梁文说：“如果按‘新声为主导论’来调平仄，历代一些名人名联都得划归不合联律的‘另册’了。”他将明代唐伯虎的一副楹联“小亭结竹流青眼；卧榻清风满白头”中的古入声字自作主张地按平声看待，接着便责问：“这样一改唐伯虎此联的格律成了‘仄平平平平平仄；仄仄平平仄平平’。请问这副名联还有何味道可品呢？假如唐伯虎地下有知，定会拍案而起指责今人之大不该。”他又举“再如脍炙人口的佳联：‘宝剑锋从磨砺出；梅花香自苦寒来。’上联末尾的‘出’字按新声调平，顿时出了天大的笑话。好端端的一副佳联被新声搞得连对联都不是了，岂非滑天下之大稽！”
由笔底的叽笑嘲讽，足见先生对新声成见之深，新声在这里简直被描绘成人们不敢触摸的魔鬼了。但是笔者孤陋寡闻，目前尚未发现有谁愚蠢荒唐到要求古人按今声来调平仄，除了梁先生这么作践新声而外，请问谁能举出哪一位新声主导论者有此主张？欲加之罪而假造别人经不起批驳的观点来作靶子，批起来似乎很轻松、很痛快、很过瘾，很容易满足于自己的精神胜利。但是它的无的放矢，岂非是枉费功夫！
梁文中还列举了一些古仄今平的汉字，说它们“都以较高频率出现在古今对联作品中，如果都从新韵调平声，那么悬挂在名胜古迹、亭榭楼阁、酒楼茶馆、市井店铺门上的对联将会大煞风景。对联中原有的那种沁人心脾的韵味，将会变得索然无味，味同嚼蜡。”
真弄不明白，梁先生平日用新声说话阐理、沟通交流，不知何故对新声却能产生出这么大的芥蒂来。声韵美难道是古声的专利，怎么一用新声调平仄对联就会失去沁人心脾的韵味而变得索然无味如同嚼蜡一般。现实中用新声创作的佳联还少吗？只是梁先生闭眼不看而已！由于味觉不同，再好的新声联作也会被先生品为苦酒的。
在说到对联的“与时俱进”时，梁文说：“对联是中国古老而传统文化的载体，在形式上它不能‘与时俱进’地易为歌词、散文或者报告文学。”……“如果有人在对联联律规定的法则形式上（本文特指对联的声韵法则）搞什么新花样，轻则说是不懂对联乃国粹艺术为何物者；重则说即是无视对联传统精华的‘数典忘祖’人。”
真让人不寒而悚啊，新声为主导论者竟成了中华民族的叛逆，应当群起而攻之了！但是，这咄咄逼人的斥责能站住脚吗？试问是谁要把对联在形式上“与时俱进”地易为歌词、散文或者报告文学？这恐怕又是一个“莫须有”的虚靶子吧，以此来激昂慷慨地指责对方有道理吗？按照梁先生的说法，用今声是无法读出古联的韵味的，用古声该是怎么读呢？先生说得清楚吗？语言大师都不知道具体读音的古声，莫非梁先生真能读得出来么？这简直是令人难以相信的奇迹。
梁先生还有一个“原生态”的提法，梁文认为：“当前中国对联‘申遗’的呼声日益高涨。联合国科教文组织审定通过的‘世界非物质文化遗产项目’是什么？它应该是从形式到内容都是该国最具地方性、民族性、传统性并濒临毁灭危险的文化遗产。假如我们把中国对联的古老性、民族性、传统性、尤其是特有的音韵艺术性都改变成新的了，还有什么遗产可继承呢？还有‘申遗’之必要吗？所以站在国粹艺术这一高度来清醒认识当代联界现状，应该理直气壮毫不客气地说：在对联创作中以新声为主导论可以休矣！”
这真是削足适履啊！为了‘申遗’，对联的音韵艺术性就不应该变新，不应该发展，而只能保持古老性的“原生态”，打扮成“濒临毁灭危险的文化遗产”。难道让全国老百姓门上的春联都贴上孟昶的“新年纳余庆；佳节号长春。”对联才能“申遗”？以此为理由宣称“在对联创作中以新声为主导论可以休矣！”真有那么大的底气吗？笔者认为，这种为了“申遗”而限制发展的观点是不可取的，真要把对联折磨到“濒临毁灭危险的”境地，这种“申遗”有什么必要呢？
新声为主导论不是谁说一声休矣就能休的。为了说明这一问题，我们可以探讨它的起源。笔者认为，新声为主导论是对古声统治联坛的一种对抗与反叛。大家可以回忆一下十多年前的情况，那时诗联界几乎是古声的一统天下，尽管国务院早在1956年2月就发布了《关于推广普通话的指示》，1958年2月全国人大一届五次会议又批准了《汉语拼音方案》，作为今声的新四声早己是中国文字改革委员会明文规定的现代语音。时间跨度已近半个世纪，但是今声在格律诗词以及对联的创作中几乎没有地位，一些有识之士为了争取今声的应有地位，推进声韵与时俱进的改革，曾经作了不懈的努力，形成了一股强大的洪流。在这种形势下，进入二十一世纪后中华诗词学会在《21世纪初期中华诗词发展纲要》中把推广使用现代声韵列为主要任务，并提出了“倡今知古，双轨并行”的方针，这一规则也得到了联界的认可，联界也公开提出了实行“双轨制”这一规则。其原意是很明显的，使用今声古声悉听作者自便，大家互相尊重，各自发挥特长，古声、今声各有用武之地，则精于古声与熟于今声者必当鱼安水安，皆大欢喜。但是由于种种原因，这一规则在贯彻执行的过程中遇到了阻力，受到了干扰，一些联界的组织与权威另起炉灶，提出了“以古声为主，以新声为辅”的主张，以此来搪塞“双轨制”，在具体事务中对今声仍然采取着漠视和排斥的态度，视今声为另类，奉古声为正宗。表现在许多联坛大赛虽然标榜“古今皆宜”，但却要求今声自报家门，最后评出的得奖联几乎为古声所垄断。在这种“厚古薄今”恋旧情结的驱使下，“双轨并行”在实践中已经变成“古声阔步阳关道，今声惊走独木桥”。正是在这种背景下，一些力主声韵改革的人才针锋相对地提出了“以新声为主，以古声为辅”的口号，来与恋古泥古风相抗衡。笔者当时就曾有一篇论文《应当理直气壮地为新声开路》，发表于《对联》杂志2006年第三期。这也就是说以新声为主导是在被歧视、排斥的情况下提出来的。
值得欣喜的是近几年来在联界上下的共同努力下，这种古声独霸的状况有了根本的改变，“双轨制”得到了较好的贯彻执行，并被规定于《联律通则》之中，在中楹会的领导下创建楹联城乡活动蓬勃开展，各种联赛此起彼伏，古声、今声联作群芳争妍。贴近实际，贴近生活，贴近群众，把握时代脉搏，紧跟时代步伐的佳联如雨后春笋大量涌现。中楹会还把楹联文化进入校园作为楹联文化可持续发展的战略问题来抓，楹联教育培养新人取得了丰硕成果。这些成绩的取得是恋古泥古者所不敢想像的。因为如果按照他们所主张的“排斥新声，独尊古韵”那一套干下去，对联必然会被长期封闭囚禁在“象牙塔”中，脱离现实、脱离生活、脱离群众而成为少数人占有的“奇货”，对联的进农家、进校园、大普及、大发展就会成为子虚乌有的痴人说梦。
面对联界如火如荼的大好形势，请梁先生说一句掏心窝子话，现代对联离开新声能行得通吗？（曾载于《对联》杂志上半月刊2010年第6期）
有关专家学者评论
《对联》杂志上半月刊2010年第7期编者按：
梁石先生的《对联乃”国粹“之声韵辩——驳对联创作以新声为主导论》一文在《中国楹联》二零一零年第一期发表后，引起联坛争鸣。健康的学术讨论，当代联坛太需要了。我们欢迎正反观点的争鸣，以活跃与提升学术讨论氛围。上期本刊发表了冯宝哲先生〈现代对联抛弃新声行得通吗？》，本期刊发梁石先生全文以飨读者。
孟繁锦会长寄语《渭南联苑》
六月上旬，《渭南联苑》编辑部欣喜地收到了中国楹联学会会长孟繁锦所写的一封信，其信全文如下：
“渭南联苑编辑同志：寄来的两本会刊已收到，谢谢！本期封面设计得好，一看就把人抓住了。现在联界刊物很多，但真正让人眼睛一亮的不多。期刊内容丰富，栏目活泼，思想活跃，路子很正。写此短笺向你们祝贺！也欢迎你们多与学会联系。祝大家好！孟繁锦 六月五日”。
《渭南联苑》是陕西省渭南市楹联学会主办的学术通讯，二○○四年创刊，每季一期，目前已出三十五期，二○一○年参与第二届优秀楹联报刊评选，入围全国三十八家受表彰楹联报刊之列。孟会长最近寄语《渭南联苑》，使渭南联友深受鼓舞。大家认为孟会长的短笺既体现了中楹会领导对联界刊物的期望与关怀，又为联界刊物提出了具体要求并指明了办刊方向，是我们办好联刊的巨大动力，我们一定要加倍努力刻苦认真办好《渭南联苑》，坚持不懈地提高刊物质量，创造优异品牌，办出自己的特色，真正让人眼睛为之一亮。（冯宝哲）( 曾载于《中华楹联报》二○一三年七月十五日一版）
八十年间风雨路 业绩辉煌留痕迹
——冯宝哲《风雨留痕》书评
张 骅
冯宝哲先生是我的学长和老师，我浏览了他的《风雨留痕》三本书，洋洋一百二十万字，惊叹不已，受益匪浅，综观全书，我有以下感受。
一、保险精英，贡献突出。冯老一生饱经风霜，阅历丰富，先后在银行，农牧，政府等部门任职，一辈子和文字打交道，是一个勤于笔耕的人。他经受过反右，大跃进，暂时困难，在文革中蒙受冲击，筚路蓝缕，一路走来，最终投向保险事业。他业精于勤，刻苦钻研，成为行家里手，发表了七十多篇保险论文，在全省保险行业中曾经夺魁。他的《保险企业提高经济效益的具体对策》《保险契约的特点探析》《盲目追求速度是保险企业效益下滑的主要成因》《处理赔案一定要注意时限》《应当确立“保险不能免费”的概念》《关于保险企业开展经济效益审计的若干思考》等论文，其见解深刻独到，对策恰当精辟，非同一般，在全国十四个省市引起强烈反响。他对保险企业机关内部的《精简上层，充实一线》的挚见和《对绥德县保险支公司十四起汽车火灾赔案剖析的分析思考》《内审工作面临的难点与对策》等论文，显示了他对问题的解剖能力。顺理成章，水到渠成，由此他成为陕西保险界的精英。曾应邀编辑《陕西保险》杂志，并被评为高级经济师，荣晋教授之列。他把后半生奉献给了保险事业，作出了辉煌业绩，对保险事业贡献出了超人才华，可喜可贺。
二、诗联大家，领军省市。冯老从小就喜好诗文楹联，深谙音律，精通平仄对仗，他所撰的几千副诗作和对联，充分显示了他的创作实力，他的《风雨坎坷路》五言长篇绝诗，把他的一生风雨，跌宕起伏，酸辣苦甜，屈辱荣衰，报国忠诚，描写得淋漓尽致，感人肺腑。他所写的《诗歌韵辙初探》《讲究平仄对仗》《律诗格律口诀》《字音分韵举要》以及他在《对联》杂志同梁石先生褒贬新声的有关论文，在全国引起很大的反响。他为多位诗朋联友，改正谬误，户县的焦万利同志曾跟我提及过他亲身经历的一件事，我深为这位一字师的老师称赞。他还对作家贾平凹的对联错误，提出了大胆批评，其胆略令人肃然起敬。在楹联事业上，在我担任省会会长期间，渭南涌现出一匹黑马，这就是渭南市楹联学会会长庞盼望同志，冯老和庞会长，志同道合，成为庞会长的左臂右膀，得力干将，他与庞会长奔波各县，苦口婆心，使各县都成立了学会，使渭南市各县楹联机构在全省率先实现了满堂红。他多次组织渭南市的各类征联活动，审联，评联，编书，不厌其烦，默默奉献。他主编《渭南联苑》，一人承担，从组稿到排版，焚膏继晷，认真负责，使刊物被中楹会评为优秀刊物。他组织联律宣讲团深入基层，使渭南学会获得了全国联律普及工作先进单位。他主抓《对联中国》的组稿工作，使渭南连年在全国组稿排行榜上名列前茅。由于这些显赫成绩，成为省市联坛领军人物，他被评为“秦东联坛十老”，被渭南市评为“文化名人”，被省会评为“孙髯翁终身成就奖”，被编入《中国楹联家大辞典》《中国专家大辞典》等多部名人辞典。
三、为人耿直，宾朋天下。争名于朝，争利于市，似乎成为人间常态，大千世界，人海茫茫，而人之交往，志不同则道不合，总是“物以类聚，人以群分”。冯老尊崇儒家的“修身齐家治国平天下”的思想，为人耿直，严于律己，奉公守法，淡泊名利，廉洁自律，待人谦和，忠于职守，实现了他的“心正邪自远，身直影子端”的诺言，因此他有广泛的人脉，宾朋遍天下。从《风雨留痕》所载诸文中，可知他朋友交往之深厚，他为友人题诗作联，撰写祭文，草拟碑记，为书写序，同游乐记，他推崇渭南和全国的名人，为王鼎，林则徐，包森，杨虎城撰文表彰人格与业绩，他在八十大寿时，引来无数亲朋好友，志士同仁的贺文、贺诗、贺联，可见他的人脉之厚，人气之旺，非同一般，天涯若比邻，四海皆兄弟，在他身上体现得得天独厚。他严教子女，个个成才，各有成就，家庭和谐，美满幸福。
四、学富五车，终成杂家。“墉基不可仓卒而成，威名不可一朝而立”，冯老视书若珍，广博众采，喜于学习，精于思考，成为一位大杂家，涉猎多门，散文，杂文，论文，曲艺，戏剧，诗词，对联，祭文，碑记，无所不通，无所不能，按照他的话来说：“艺多人不厌，博学眼界宽”，“兴至寻书看，倦来依枕眠，随笔记杂感，诗联歌所欢”。他所取得这些成就，就中学文化程度而言，自学成才，绝非易事。首先在于他的嗜书如命，他的所学，包罗万象，诸如《二十四史》《资治通鉴》《四书五经》《实景》《汉赋》《唐诗》《宋词》，马列毛选，国家政策法令，科学知识，等等。“读书破万卷，下笔如有神，”才能成长以为大家，保险专家，诗联通家。我十分喜好戏剧，曾编剧上演了八个秦腔剧目，所以对剧作家同行十分敬仰，冯老根据明人柯丹邱所著《荆钗记》为素材，编成了十八场的古典戏曲《木簪记》，又根据陈表贵所编闽剧《林则徐充军》移植改编成《黄河愤》，尽管尚未上演，但我为他的才华所折服，两个剧本结构之完整，唱词之流畅，令人肃然起敬，倍感亲切。由于冯老学富五车，满腹经纶，才能创作出如此丰富的作品。《风雨留痕》煌煌百万多字的大作，是冯老一生风雨历程的生动写照，可以给广大读者留下愉悦的记忆，深刻的启迪，是广大的公务人员、保险人士、诗朋好友、大专师生、工农大众的良好读物。
上述的粗浅评论，以表对冯老的景仰之情。祝冯老健康长寿，有更多作品问世。
2017年3月18日于豳风斋
作者简介：
张骅，1939年生，陕西彬县人。编审、高工、水土保持专家、文史专家、剧作家。曾任陕西省水土保持局副局长、《陕西水利》杂志主编。两次被水利部评为先进工作者。先后编著出版了《陕西之最》《陕西治水史话》《秦国名相》《张骅秦腔剧目选》等38本著作。编剧上演了《鸡鸣店》《缇萦闯宫》《秦王求贤》等八个剧目。编拍了《江河赤子》电视连续剧和电视专题片12部24集。在报刊杂志发表文章1800余篇，作品先后受到中央、省市奖励表彰100余次，荣获全国终身最高楹联奖——梁章钜奖和中华诗词学会的中华诗词发展杰出贡献奖。入选九部名人辞典。1999年退休，现任中国楹联学会顾问、陕西省楹联学会名誉会长，陕西省秦腔艺术研究会常务理事，西安市文史馆馆员。（ 原载于《三秦楹联》总第65期，《渭南联苑》2017年第2期，总第51期）
业务的内行 学习的典范
乔俊武
冯宝哲同志这么高的年龄能够把他的写作坚持到底，默默付出，对我们老一辈年龄大的同志是一种安慰和自豪，对年轻同志是一种鞭策，对我们的时代是一种点亮。这个“留痕”，将会随着社会的认同和将来历史的认同，其痕迹会越来越宽，越来越长，越来越深。
站在现在的时间点上，站在新常态的空间点上，站在中国传统文化这一瑰宝需要弘扬的这种发展趋势的文化转折点上，也站在宝哲同志对于人生充满激情的学习精神、奋斗不息的这么一种精神状态上，他的这一本书的出版，使我深受感动。
我感动的第一点是：年届高龄而学习。现在年龄大的人比较多，相当多的人到老就感到非常孤独，而写作、学习是驱除孤独，安宁养生的非常有效的途径，老冯做到了，这是一种精神，是一种追求。
使我感动的第二点是：他不仅是工作业务的内行，也是学习的典范。老冯在保险系统是业务骨干，可喜的是他能够在把工作搞好的同时，在中国传统文化、尤其是在中国楹联、古典诗词的格律方面进行了艰辛的追寻，这一点确实让我们许多人佩服，这是一种性格。
老冯同志让我感受最深的第三点是：他不仅进入了这个业务领域，而且是学术专家，对于中国的诗词，特别是传统格律诗很有研究。现在年轻人喜欢格律诗的越来越多，但是对格律诗里面的声、调、对三者的关系，尤其是古入声、派入三声，年轻人更是难以理解，老冯能以自己通俗的语言，结合自己的亲身感受，手把手地对年轻人进行传授和提高，这一种精神确实难能可贵，这是一种造诣。
最后让我更感动的是，老冯不仅是一个文人，他也是一个真人。中国历史上有一句话，文人无行。多数文化人，自己的行动不按自己说的话办，这是老百姓看不起文人的一块心病。但是老冯同志做到了。几十年来，老冯同志对社会上那些乌七八糟的东西，一直保持着自己清醒的自律，并且能够旗帜鲜明地敞亮自己的观点，这一点确实令人敬佩。现实中许多人写字不练楷书，绘画不学素描，写文章不学逻辑、语法、修辞，打拳不练基本功，做人没有孝心，没有这个基础，一切文化都无从谈起。这就是老冯崇高的人格魅力。
正是基于我对老冯这本书的感动，对老冯本人的感动，才说了这些不一定准确到位的心里话，供同志们参考。我相信老冯在今后的人生道路上一定会在他原有的基础上，为社会奉献更多的楹联、更多的诗词，一定会有更好的思想和行为表现。
作者简介：
乔俊武：1948年生，陕西合阳人。原渭南市人大常委会常务副主任。国内首部系统研究思维规律科学论著《思维论》作者，中国书法美术家协会理事，中国自然科学学会会员，中国农业经济学会会员，陕西省渭南市首届科学思维学会会长。
经纶满腹 文坛巨擘
李生荣
我和冯宝哲先生认识只有十年，我是老冯的粉丝。老冯对诗词楹联都很有知识，我愿意同他交流。因为我也写诗，但是我不懂窍门，我是寻着老冯来学习的。他帮我开始入门，初通格律，我们时常相聚。听说他要出书，我主动要求给他当校对。他的三本书我用了三个月时间，一个字一个字地看完了。虽是酷暑炎夏，但我乐此不疲。看完后我写了五、六首诗词，其中一首《钗头凤·赞老冯》是：
颡门阔，皱纹多，天生一副好脑壳，学问卓，知识硕，经纶满腹，文坛巨擘，博，博，博！ 眉目悦，性子倔，遇见错讹总爱驳，伪科学，假丑恶，刨根挖底，斩尽杀绝，搏，搏，搏！
我认为老冯首先是一个传统的现代人。他有道德，有智慧，有学养，有才干，是一个很有知识的人。他很有天才，再加上勤奋，虽然没有上过高等学府，但是老冯知识很渊博，是个真正的人，纯粹的人，其次老冯是一个很有学养的人，他很有抱负，愿意承担，这是很不容易的。大家可以看看，尘世上像老冯这样的人能有几个？在蒲城工作就是笔杆子，写材料，发挥了参谋作用，在保险公司工作搞得很有名堂，搞诗词楹联使渭南跨入了全国先进行列。他走到一个地方，就发动起来了，走到一个地方，这个地方便热火起来了。所以老冯是一个很不简单的人。
作者简介：
李生荣，1030年生，陕西蓝田人，离休干部，原渭南地区政协联络组副组长、渭南市诗词学会老会长。
一位德高望重的文坛杂家
焦万利
冯宝哲先生是我十分敬重的诗词楹联专家，是秦东诗词楹联创作的引领者，是中国楹联界知名的评论家。
我与先生结识于省楹联学会二代会，但给我印象最深的是2010年他发表在《中国楹联》上的三篇争鸣文章《现代对联抛弃新声行得通吗？——与梁石先生商榷》，这篇论文在中国楹联界产生了很大反响。此后我渴望读到先生更多的诗词楹联作品和评论文章。多年来从省内外报刊、他的博文、微信中读了他的不少佳作和文章，我受益匪浅。下面我谈点浮浅的认识：
一是学养深厚，年高德劭。冯老师才思敏捷，满腹经纶，得益于他几十年来博览群书，“读书破万卷，下笔如有神“，他读的书涉及文史哲、农工商、科技、社科、民俗等各个领域。他不但精通诗词曲联，而且专业论文多，随笔、散文、杂文、祭文、碑记、戏剧、曲艺也多有特色。可以说他是一位德高望重的文坛杂家。虽然他已届耄耋之年，但他心地澄明，精力充沛，犹如一位 “阳光老少年”。
二是作品生活气息浓，接地气。从我接触到的冯老师的作品，大都从生活中来，感情真挚，语言清新，没有无病呻吟、故弄玄虚和“吊书袋”现象。一些诗配画作品受到好评。如题博友《晨牧》：“晨雾清风草嫩鲜，群牛早牧在青山。温馨宁静和谐景，笛韵几声飘谷间。”诗中雾、风、草、牛、山、笛、谷串在一起，形成了一幅宁静的晨牧图，诗作深化了画作的意境，给人以美的享受。他倡导的不少接龙律诗，也很有情趣。冯老师的联作不少彰显了渭南的地域特色，如题渭南市联：“邀诸圣回乡，字酒史诗俱备，纵论祖根文化；集群英兴渭，工农商学同行，更添河岳风光。”联文追昔抚今，立意高迈，构思新颖，地域特色鲜明，读后令人赞不绝口。
三是治学严谨，倡导新韵。多年来，冯老师钟情于中华优秀传统文化的传播，他对诗词楹联格律潜心研究，开办的诗词格律讲座，对初学者入门很有帮助。他的评论文章，论点鲜明，论据充分，很有说服力，他秉承中华诗词学会“双轨并行，倡今知古”的指导方针，理直气壮地提出要“确立今声在联坛的主导地位”，这在当今中国诗坛、联坛旧韵（平水韵）占统治地位的现状下，是多么难能可贵啊！二○○二年五月户县上林苑诗词楹联学会成立大会上我对会员也曾提出“倡今知古，以新声韵为主”的要求，冯老师是我遇到的几个为数不多的诗坛知音。乙未年中秋节前夕，蒲城县诗词曲联学会周菊敏会长发短信祝福，我即草填了一首《鹧鸪天》词以回敬，因时间仓促，未检查词谱，词的末尾两句平仄出谱，犯了低级错误，幸好被冯老师发现予以指正，他的坦诚与热心令我感动。此后我抛砖引玉与蒲城的诗友唱和，冯老师也带头参加。冯老师是我的良师益友，今后还要向他多请教。为了表达对冯老师三集大作的祝贺之情，我还草拟了一副楹联：
至善明德，久历风霜雪雨，哲人追泰斗；
传薪承雅，喜留诗赋联文，宝地育杂家。
作者简介：
焦万利：西安鄠邑区人。曾任西藏军区某部副政委，中国作家协会会员，中国楹联学会会员，2002年创办上林苑诗联学会任会长，后任陕西省楹联学会副会长、西安市楹联学会副会长、陕西省诗词学会常务理事。2003年被授予中华英才称号。
冯老堪称我省楹联界的元老级人物
王世平
冯宝哲先生长期在金融、保险系统工作，是金融、保险系统专家级人物，
冯先生一辈子嗜书如命。在繁忙的工作之余，广范涉猎并热衷于对历史、社会、曾获中国“八五”科学技术成果荣誉证书、全国城市金融管理与改革研讨会优秀论文二等奖、陕西省保险系统经理论文一等奖等多项奖励。同时，也是我省楹联界的元老级人物。对东府、尤其渭南、蒲城的诗词楹联的普及、发展作出了卓越的贡献，对陕西的诗词楹联的发展，亦功勋著卓。
诗词、楹联、戏曲、韵文、金融、保险知识的学习与研究学的深厚基础。冯先生除在专业领域的卓越建树外，一辈子爱诗，爱联，爱戏，留存了很多文字，《风雨留痕》收录的，却多是自二○○七年以来近十年间进入网络以后在博客上发表的作品，其中包括散文、杂文、论文、书序、诗词、曲艺、对联、谜语、碑记、祭文、剧本等，定稿一百二十万字，鸿篇巨制，洋洋大观。书中有对逝去岁月的刻骨铭心；有对清白淡泊一生的自豪；有对渭南楹联事业普及和发展奋斗十年的亲身感受：有对培养楹联新秀的桃李成蹊，鞠躬尽瘁；有对秦东楹联跻身全省以至全国先进行列做出的巨大奉献。
这些作品没有言不由衷的虚假与浮夸，记录了冯先生的生活真实，反映了冯先生的思想与情操，值得一读。陕西楹联界有几位元勋级的人物，兴平的张过、冯萌献，秦东的冯宝哲，对陕西的楹联事业以至全国的楹联事业，都做出了开创性的业绩，他们为我们树起了标杆，树立了榜样，值得后来者景仰、学习、继承、发展。希望我省联界同仁，同心协力，把我省的楹联事业进一步发扬光大，蓬勃发展，使其符合我省文化大省形像，为弘扬中华优秀传统文化贡献我们的力量。
作者简介：
王石平，1951年生，陕西咸阳人。中华酒文化研究所研究员，陕西省书协会员，西安终南印社社员，篆刻大家，陕西省楹联学会副会长兼秘书长。曾获陕西省自学成才二等级奖。
东府联坛一面旗。
蒙卫军
我和冯老师是十多年的忘年之交，虽然直接接触的机会不多，但是，我通过渭南楹联学会会刊以及各种楹联报刊，一直关注着冯老师的创作，也对冯老师的事迹有所耳闻。冯老师给我的总体印象有以下三点：
一是甘做绿叶，无私奉献。据我所知，冯老师热心楹联事业，是渭南楹联学会的主要创始人，但他为了学会的发展，一直担任副会长。渭南市举办了多次全国性征联，评审工作反响良好，其中冯老师功不可没。一个学会的兴盛，总离不开那些始终挚爱楹联事业、默默无闻、任劳任怨、无怨无悔、甘于做幕后工作的无私奉献者，他们是学会的中坚，是最值得我们尊崇和敬重的，冯老师就是这样的人，德高望重，令人景仰！
二是性格耿直，爱憎分明。冯老师秉性刚直，遇事不遮不掩，是非分明，从不稀泥抺光墙，他对真善美大力褒扬、对假丑恶无情鞭挞，眼里从不糅沙子。尤其对学术上的问题，他敢于直言自己的观点，也敢于向权威挑战。诚如先生自己所言“敦厚执着权变少，坦诚直率撞磕多”。他为人如此，为文亦如此。当然，这也缘于他知识积累的丰厚、理论功底的扎实。
三是热爱生活，勤奋创作。艺术来源于生活。只有热爱生活的人，才能得到生活的眷顾与回报。冯老师已八十大寿，还时刻关注世事、关注联坛，真可谓是“老树著花胸孕火；苍龙行雨志冲天”。冯老对生活充满了激情，他爱国爱家爱生活的激情，融入了他的骨血。同时，他还凭着坚忍不拔的意志，勤奋创作，笔耕不辍，在创作方面才取得了丰硕成果。以八旬高龄，出版三卷《风雨留痕》，便是很好的印证。
冯老师的作品，主要有以下特点：
一是切时切事，紧扣主题。文章合为时而著，诗歌合为事而作。冯老的作品，绝少空洞无物、粗制滥造、无病呻吟，大多有感而发、切时切事，针对性强、言之有物、生动传神。诗联中的祝贺酬和、名胜景观有的放矢、自不待言；感事言情、挽悼寄哀，入理入情、恰如其分；一花一草亦饶有情趣，意蕴丰盈。
二是奇巧雅俗，不乏妙句。诗有诗眼，联有联眼。相传张僧繇画龙，一经点睛，便凌空飞去，诗眼有似于此。古人写诗作词，讲究锤炼字面。凡在节骨眼处炼得好字，使全句游龙飞动、令人刮目相看，便是所谓“诗眼”“联眼”。宋祁的“红杏枝头春意闹”、张先的“云破月来花弄影”，如果没有“闹、弄”
二字，所写景色也就平淡无奇。而着“闹、弄”二字，就境界全出，顿然改观。联眼和诗眼的作用是一样的，但是联眼多是一个句子，有了此句，整个联就有了亮点，冯老也深明就里，在诗联中非常注意遣词造句、炼字张目的艺术。例如，他的题凌波亭一联“野鸟识途追暗柳；熏风知趣逗凌波”，其中的一个“逗”字，顿使全联生意昂然，活灵活现。对联既要雅，更要俗，好作品都是大俗大雅之作，非有一定功力，很难做到这一点。冯老是撰联高手，虽是“带着脚镣跳舞”，却也游刃有余，优雅自得。
三是意境浑然，宛若天成。诗联文章创作，以意境为先。没有意境的作品，就显得苍白、乏味、空洞，让人食之无味，如同嚼蜡。文学意境作为一种人类心灵的生命律动，有三个特点：即表真挚之情、状飞动之趣、传万物之灵。冯老的作品，深得其中三味，无论是有我之境还是无我之境，无论是借景抒情还是缘情写景，都努力做到寓情于景、情景交融、浑然一体。
千言万语凝成小诗一首：
风雨八旬笑展眉，行吟渭水沐晨曦。
两行文字千秋事，东府联坛一面旗。
作者简介：
蒙卫军，陕西周至人，中国楹联学会第六届理事，2004 年牵头创建宝鸡市楹联学会并任会长，后任陕西省楹联学会副会长，2004年被评为全国楹联文化活动先进个人，2008年被授予陕西省楹联界最高奖——孙髯翁奖。2010年被中国楹联学会评为联律普及先进个人。
识图千里马 述志五更文
赵天成
从冯老先生如枕宝著，满堂的领导，同事，诗友联朋及贺文，贺诗、贺联看，冯老的处事为人用现成词语描述：德艺双馨。现谈三个印象：
一。真
做人爱憎分明真性情。冯老的题赠，唱酬，网友互动，总会配一篇小文记述，不敷衍，不搪塞，不以年长而傲慢，不以饱学而轻人，待之以亲，用之以情，贴心吐腑，豪气当歌。当然亦有铁面相对的真情表露，不巴结，不逢迎。做事真枪实弹真学识。对知识的痴心，对学习的勤奋，三卷自见功力。
二、品
人品高，冯老在我们楹联界，德高望重，做人行事，其声名有口皆碑。艺品高，冯老在诗词，楹联的创作，诗联的普及，诗联的理论研修，在全国有较高声誉。特别在挑战权威上有独到见解，获得同道共肯。
冯老满腹经纶而不自傲，勤奋好学而不惧年高。对事业有信念，有毅力。做到人品至上，骨气当先。真正是识胆惊世之长者。
三、忧
艺坛堪忧，是一些有识之士的共同看法，当然有艺术层面的，也有管理层面的。冯老对艺坛的一些不良现象，心存忧患。
总之，冯老是我们的良师益友，是独立思考的学人，是具有丰富学识而不自傲的长者，是脱离了低级趣味而丰富多彩的快乐老人。
贺联：
乐行八十人生路；
妙笔万千志趣文。
贺诗：
七律贺冯老《风雨留痕》问世
谁言八十不呈能，我敬冯公长者风。
诗海遨游吟独到，联坛纵论解迷蒙。
立身高品铮铮骨，处事大行荡荡声。
鉴古知今常笑傲，案头三卷慰人生。
作者简介：
赵天成，陕西城固人，陕西省楹联学会副会长，西安市楹联学会书艺委主任，陕西黄楼书画会副秘书长，陕西毛泽东书法研究会理事。陕西省书法家协会会员。隶、篆、行书法作品十多次获全国一、二等级奖。
传统文化真善美的建构者和守护者
姚良才
和冯宝哲先生相识四十多年了，从文字的交往到感情的沟通，已是莫逆之交了，上世纪七十年代末，他在蒲城县政府办履职，我在县委办。常常因为筹备县上的一些大型会议，要在一起写报告、编简报，也就有了文字上的交往，时间长了，共同语言也多了，从感情上也就多了深化。1986年他去渭南工作了，但他回蒲城总少不了到我家，相互交流文学爱好方面的信息。近年我出过两本书，都有宝哲所写的文辞，他2003年印行《诗韵诗律札记》，我也不揣冒昧地为其在书前写过一段文字，还登在2003.3.30《渭南广播电视报》上。这些都已是过去的事了。其意在聊表我俩文字与情感的缕缕情谊。我全然知道他文库里储存了不少耐人可读的篇籍，曾多次催促他整理付梓，说过，我们都已是年近八十的老人了，再延迟，思维体力已呈下坡路，已是到了整理面世的时候了。今年他虚龄80了，年初他把文稿汇集成《风雨留痕》给我拷在电脑上，客气地说你看一下，觉得可以读，就写一段话。宝哲先生的书我是要认真拜读的。从多年来零零星星的涉读中，我深感不汇编面世是一种遗憾。
几天来，我认真地读了他的文稿，被他强烈的文化自觉和文化自信而震撼，深感他是中国传统文化真善美的建构者和守护者。他满头银发，占有的社会空间是绝对有限的，但是从他的文稿中，我们会惊奇地感到他涉及的文化范域是广阔的，获取的知识面是宽泛的，活力迸溅，景象旖旎，内涵丰赡，物华绚丽，处处跳跃着激人心魄的文字力量。他对视野范围的人和事，会毫不隐晦地坦陈直言，对真的肯定，对善的弘扬，对美的追求，其人文道德底线，有一种热情的、阳光的、向上涌动着的力量。他总是在真理面前敢以真知灼见挑战权威。关于“平水韵”渊源问题，他不厌其烦地翻阅《辞源》，搜剔刳剖，以他占有的知识对《辞源》关于“平水韵”的词条，提出质疑。在对韵律“古声”与“今声”的使用上，他与在中国联坛名望颇高的梁石先生进行“连续”式的辩论，你丝毫不觉得他怯涩语短，总是腹笥充盈，占有颇丰，以掌控者的身份，该肯定的肯定，该正谬处正谬，该弘扬时也不吝笔墨说足事理，连篇累牍地不惜以15000多字的篇幅与联坛权威心平气和地论证。还有他对中国楹联学会发布的《联律通则》条分缕折的解读，表现了他对“国粹”的爱护。首先肯定了它是“楹联文化发展史上可以称为里程碑的一件大事”，但是他又以高度的责任心提出了“与同道商榷”的意见，约4000字的文章，逐条解析，令人信服地领略了他阐发的理由和应该遵循的道理。贾平凹先生是陕西作协主席，茅盾文学奖获得者，但是在文化上也有不够缜密与缺憾之处。他为渭南湭河美食文化城题写的四副楹联，不但内容苍白，词律也极不规范，宝哲先生毫不客气地予以批评。《铜臭玷污文化 平凹糟蹋对联》单从题目看就表现了捍卫“国粹”的严肃态度。文稿中这样对楹联规范格式守护还有不少，如与我国著名楹联理论家、曾获得中国楹联最高奖首届“梁章钜奖”第一名的余德泉教授关于《对用“仄顶仄”、“平顶平”表达马蹄韵的质疑》，“山西国土杯”征联评审中出现的违犯“联律通则”的问题，他都能慧眼卓识，详尽地指出问题，以《楹联专家更要作执行联律的典范》为题，鲜明地表明态度。
熊召政是第六届茅盾文学奖获得者，在中国文学界算得上显赫的大家。在2012年2月韩城市“史记韩城·风追司马”文化景区管委会主办的韩城司马祠楹联及民祭司马迁祭文海内外征集中，独得祭文、楹联两个特等奖25万元之后，宝哲先生却义正词严地指出了其评奖过程中存在的值得追究的不公正作为，还敏锐地匡正了楹联“苇编秦汉无双士；信史中华第一人”中出现的问题。指出这“是一副质量低劣的别字联，第一个字‘韦编’的‘韦’，错写为‘苇’，从对仗上讲既有语意不通的缺憾，又有结构不同的弊病。‘无双士’、‘第一人’既犯‘合掌’之忌，又犯抄袭之嫌，网上一搜索，就会发现这是被人用滥了的败笔”。《史记·孔子世家》曰：“读《易》韦编三绝”。意思是说孔子晚年，反复研读《周易》，使编缀竹简的皮绳多次断绝，后人用来形容读书刻苦勤奋。如此熊先生犯这种知识上的错误，难怪宝哲先生写了题为《‘风追司马’韩城司马迁祠楹联祭文征集惊爆丑闻》一文公诸于“博客”，就不足为怪了。这种在知识面前不畏权威的精神，我实在敬畏。
宝哲先生这本《风雨留痕》留给我们不仅有他对“国粹”的严肃精神，有对传统文化真、善、美的守护和建构，而且为后学者提供了一本学习诗词格律和楹联知识的教科书，从以上所述，他在楹联知识上与诸多大家的挑战商榷文章中，我们可以从不同的角度知道什么是可用的，什么是不可用的。从楹联知识的索取上，这是零碎的不是系统的。文稿中有一组诗韵诗律札记，你可以系统地学到如何鉴赏和拟写诗词和楹联的知识。再加上以上所举的一组“商榷”文章，互相对照创作诗词楹联就会比较顺畅，有一本矩矱法度可依了。难得有宝哲先生为我们提供了一本创作诗词时可资借鉴的教科书，至为幸哉！乐哉！
习近平总书记指出：“古往今来，中华民族之所以在世界有地位、有影响，不是靠穷兵黩武，不是靠对外扩张，而是靠中华文化的强大感召力和吸引力。我们的先人早就认识到‘远人不服，则修文德以来之’的道理，阐述中华民族禀赋、中华民族特点、以德服人，以文化人是其中很重要的一个方面。”宝哲先生与我几十年的交识，我深知他不仅是一个宽厚仁慈、古道热肠、率直善良的好人，而且是一位“博观而约取、厚积而薄发”知识占有丰赡的人。人们之所以乐于与他交谊，就在于他“以德服人，以文化人”的模范行为也才赢得了人们对他的尊重。他的文稿洋溢着乐观、和谐、哀怨、痛楚、悲悯、思辨、求知……复杂的思想情绪。他特别勤奋、弥老志昂、见人情溢、睹物为文，流淌出对真善美矢志追求的感情。近多年他似乎进入了楹联的喷发期和丰盈期，思想格局关注现实、关注正面价值观，关注真善美的建构，对那些把人变得越来越物质化，他深恶痛绝。从文稿我们可以清楚地知道他鲜明的人文道德底线。《舍己为人的好干部赵斌》《鲐背之年说马老》《追念椽笔忆韩公》等等，一些夹叙夹议的散文，读来教人感慨、振奋、沉思、忧郁。似觉如闻其声，如见其人，同笔者一起进入所叙人物的境域。笔锋老辣，有些用墨虽多，但并无冗繁之虞。泱泱4000字的《风雨坎坷路》、一韵到底，以复杂心境吟哦了自己一生的经历，见证了冯老先生过人的文笔功力。还有他为不少人书写的《序》文，都充满了情感，臧否厘分清楚，好说好，同时指出不足，恰到好处。特别是文稿中有一组楹联赏析，更见其作者学养的深厚。《潼关城楼联赏析》一文你看了一定会感到酣畅愉悦，是一顿丰盛的文化美餐。“华岳三峰凭槛立，黄河九曲抱关来”。指出潼关之名，语出《通典》，从而联想到唐诗人许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》中“残云归太华，风雨过中条。树色随关迥、河声入海遥”的诗句，又联想到唐崔颢《行经华阴》一诗中有“天外三峰削不成”句，再联想到唐高适《九曲词序》：“河图口，黄河出昆仑山东北，……河水九曲，长九千里，入于渤海”。最后联想到清人峻德的《望潼关》诗：“黄河一曲昆仑水，划断中条太华山”。为了赏析一副对联，竟能如此浮想联翩地涌动出储存在脑海中这些与联有关系的诗文。由此而得出这是一副平仄合律、对仗工整、意境宏迈，结构、句式、声调规范的优秀作品，“不失为一副难得的佳联”。
宝哲先生不但是传统文化真善美的建构者，而且是模范执行者。在他的文稿中，我们可以从他长期的诗词楹联创作的积累中，令人愉悦地欣赏到他创作的诗联佳篇妙构。字斟句酌，准确到位，有意象、意境的独到呈现，亦有形象思维和逻辑思维的相互补充。其格律规范，平仄严格，更是一般人难以企及的。这里我就不再冗笔举例了。看了他的诗联，你会为之震撼。他的勤奋，他思维之聪慧、敏捷，不要说与他同龄人，就是一般年轻人，恐怕也是望尘莫及的。循着他的篇籍，你会觉得他和这个社会的旋律是多么的合拍，他对这个世界充满了爱，到了极致。不论人或事，他都会吟哦出爱的声韵；反之，对于那些社会丑恶现象，他也会予以抨击和鞭挞。俯拾即有，一路行，一路诗，华章随时随地，撒向人们的心窝里。其文笔细腻、旨正意远、文采丰沛，看了是一种享受。
他的诗联不仅为我们提供了可资学习的范例，文稿还明白地表明渭南市楹联学会已皇然成为秦东光彩夺目的文化品牌。宝哲先生是市学会的常务副会长、是学会期刊《渭南联苑》的责任编辑，只要稍作留意，就可发现每期都有宝哲先生的诗联和与此相关的文稿，似乎让人觉得他简直是一个工作狂。从诗联中我们享受到美，从工作程序中得到崇高。
在他的文稿里，还会读到他写的两个剧本，一是十八场大型古装剧《木簪记》，一个是大型历史剧《黄河愤》，都是不失剧作家艺术视觉的所及珍本。其中《木簪记》第十七场，有一段约36句的大段唱词，对于主要人物的形象刻划有着独到作用，在遣词上可见其作者的匠心禀赋。在蒲城甚至在更大的范域里，能有如此的艺术造诣，我以为也是不多得的。前清秀才之后，书香门弟之族，舍其无二，如此，我只有感佩了！
既然是《风雨留痕》，文本中就毫无疑问地有作者退休前后半生为之奋斗的保险事业的行为轨迹。那卷帙浩繁的论文篇藉，清晰地表明宝哲先生实乃绝对入行、思维深邃、独领风骚的高品位专业人才。论文等级高、课题新、涉范广、切民意，在陕西、乃至全国保险事业上都居其应有的地位。如此冯公，令人敬佩！
文稿中我们——特别是蒲城的读者，还可以看到诸如《杨爵何曾拜过水》、《重泉古城在哪里》、《许浑诗中的哑谜》等一组文章，作者从大量历史史料出发，翔实地论证了一些人对历史的误读，纠正了在知识范围里的错讹与谬误，“杨爵拜水”在卤泊滩是意象杜撰的“典故”，非也! 我以为冯氏的论证是可靠的。这一组文章里，可以澄清民间流传的一些知识性的错误。蒲城是我们的故乡，爱故乡是每个蒲城人的情感。但是历史的东西都是真实的，绝不能以假乱真。宝哲先生力图从唯物史观的角度还原事物的本来面目，这一点我很赞赏。
一本书珠玑连缀，美文叠出使人眼花缭乱，几乎到了非一口气读完而不忍释手的地步。我喟叹宝哲先生对文化的理解太深刻了，他的文化底蕴太丰富了，然而，我却要警示老友，岁月悠悠，年且耄耋，惜身自爱，健康第一。
2016年9月18 日（原载于《华山文学》2017年第1期）
作者简介：
姚良才，1938年生，陕西蒲城人，曾任中共蒲城县委宣传部长、统战部长、蒲城县政协秘书长。陕西作家协会员；陕西省现代文学学会会员、陕西省老年书画学会理事、渭南市老年书画协会副会长、蒲城县老年书画学会会长、蒲城县诗词楹联学会副会长、蒲城县音乐文学学会名誉会长，曾主编《尧山雅韵》，著有《寂春轩诗文选》三集。